这部电影聚集了制作团（tuán）队中幸存的（de）成员（yuán），讨论了乔（qiáo）多洛夫斯基的（de）版本（běn）以及它可能有多棒。通过这部电影的过程，你可（kě）以看（kàn）到许多故事板（bǎn）、概念艺术等等。

这是（shì）一部引人入胜的电影，在（zài）这（zhè）部（bù）电（diàn）影中，你可以跟随（suí）乔多洛夫斯（sī）基的思想，以及为制作这部电影所采取的（de）步骤。然而，我不能像一些人所说的那（nà）样将（jiāng）其视（shì）为“杰作”。首先，它从未被制作过。。。那它（tā）怎么（me）可能是（shì）杰作（zuò）呢？第二，虽然（rán）这可能是一部精彩的电影（谁（shuí）知道呢？），这也可能（néng）很容易（yì）成为电影史上最大的失败（bài）之一，尽管当（dāng）你看纪录片时，这部电影被拍（pāi）摄的可能（néng）性似乎非常渺茫。

总的来说，这部纪录片很（hěn）吸引人，很（hěn）值得一看。。。。然（rán）而，“沙（shā）丘”项（xiàng）目至少可以说是一场疯狂的（de）赌（dǔ）博！

*如果你不认为这部电影是（shì）超级暴力的（de），那么（me）就看（kàn）乔多洛夫斯基（jī）的《El Topo》，听听电影制作人想在电影中融（róng）入的一些（xiē）想法（阉（yān）割、肢解等）。

这是一件让我着迷的（de）事（shì）情，学（xué）习本可以（yǐ）是最好的电影（yǐng）有时是如此（cǐ）有（yǒu）趣和鼓舞人心。关于这（zhè）部纪录（lù）片（piàn），我最喜欢的部分是听到乔多洛夫斯基自己谈论他（tā）对沙丘（qiū）的想法和（hé）他对制作沙丘的热情。我（wǒ）也喜欢（huān）了解（jiě）他的（de）电（diàn）影制作过程，他对参与其（qí）中的人非常（cháng）挑剔，他说所有参（cān）与（yǔ）的人都必（bì）须能够成为乔多洛夫斯基的“勇士”。在了解（jiě）了（le）更多关于他的情况后（hòu），我很乐意称他为我最喜欢的导演。

我的（de）一部（bù）分（fèn）真的非常（cháng）想看（kàn）乔多洛夫（fū）斯基的《沙丘（qiū）》，另一部分（fèn）我认（rèn）为（wéi）它（tā）太雄心勃勃了，技术太难制作，史诗在20世纪70年代中期就（jiù）不存在了。毫无疑问，乔多洛夫斯基有能力拍出那个年代（dài）的美丽电影（yǐng），圣山在今天（tiān）看起来仍（réng）然很神奇，他计划（huá）在《沙丘》中使用的绘画也有助于电影时（shí）代的（de）发展（zhǎn）。正如你（nǐ）所知，我对这部电影感（gǎn）到非常矛盾，我不知道我是否更喜欢（huān）它是否（fǒu）存在。这是一件（jiàn）伟（wěi）大的事情，围绕着它，我（wǒ）们所（suǒ）能做的就是猜（cāi）测（cè）。如果要（yào）拍这部（bù）电影，我不想让乔多洛夫斯基以（yǐ）外的任何（hé）人来拍，尽管他说，当他死后，有人可以拍。

我（wǒ）想我的梦想是和乔多洛夫斯基坐下来，让他连续几个小时和我（wǒ）谈论沙（shā）丘。我想知道他沙丘的一切。听到（dào）他和他的团队或“勇士（shì）”谈论这（zhè）部（bù）电（diàn）影的片（piàn）段对我（wǒ）来说非常有趣，就像我说（shuō）的（de）那样，我只想（xiǎng）知道（dào）它（tā）的一（yī）切。

除了令人惊叹（tàn）的主题（tí），这部纪录（lù）片（piàn）也（yě）制作得很好。这部纪录片在各个方面都（dōu）略高于平均水（shuǐ）平，但（dàn）技（jì）术方面（miàn）并（bìng）不是主要关（guān）注点，因为你可以看出我（wǒ）太喜（xǐ）欢这个（gè）主题了，我几乎无法表达我的想法，这（zhè）就是这部（bù）电影的特（tè）点。我只有（yǒu）一个问题，那就是关（guān）于一个持续几分（fèn）钟的场景的呈（chéng）现。在（zài）这个（gè）序列中，电影制作（zuò）人使用的是（shì）死人（rén）的音频，我不喜欢我们使用的视觉效果。这（zhè）有（yǒu）点吹毛求（qiú）疵，但对我的体验有点影响（xiǎng）。

Jodorowsky想（xiǎng）用dune完成的一件事是，给人（rén）一种不会产生幻觉（jiào）的LSD之（zhī）旅的效果（guǒ）。如果这（zhè）听（tīng）起来很有趣，你就得看这部纪录片。三天前（qián）我（wǒ）看到（dào）了它，我（wǒ）仍在努力表达（dá）我对它的（de）想法（fǎ），这可能只是一件我自己的事（shì）情，但我发（fā）现这个主题很密集，很难写（xiě），我写在一件（jiàn）事上（shàng），想另一件事。不管怎样，如果（guǒ）你喜欢的话，看看乔多洛夫斯基的《沙（shā）丘》。

有（yǒu）人这么说（如果你不相信我，你可以自（zì）己（jǐ）查一（yī）下），我猜（cāi）他在70年代骗了很多人（rén）拍这部电（diàn）影。他描述的所有让演员们信服的遭遇（达利、奥森·威尔斯、米克·贾格尔）显然都是纯粹的幻想，没有任何证（zhèng）据（jù）表（biǎo）明发生（shēng）了任何这些（xiē）事件（除了达利的一位缪（miù）斯的几句话，她自己也是（shì）一个骗（piàn）子）。如果（guǒ）这就（jiù）是他欺骗制（zhì）片人和视觉艺术家（jiā）的（de）方式，让（ràng）他们（men）把这个项目带（dài）到（dào）国外，我也（yě）不会感（gǎn）到惊讶，因为（wéi）最（zuì）终（zhōng）他很清楚（chǔ），这永远不会实现，所以他可以带着所有（yǒu）的名声而不受指责，因为这只是“好莱坞的错，不是我的错”。

这部纪录片毫无例外地是由（yóu）参与（yǔ）过程的一（yī）些人讲述的证（zhèng）词（cí），仅此而已。没有更多（duō）的证据、调查（chá）或第三方证词。

我期待丹（dān）尼（ní）斯·维伦（lún）纽夫（DenisVilleneuve）执导的《沙丘》（Dune）而观看了这部纪录（lù）片，试图更好地理解为什么在电影中改（gǎi）编（biān）《沙丘（qiū）》（Dune）如此具有挑战性。我得到的一（yī）个答案是，源材料的巨大性、复（fù）杂性和超（chāo）越性（xìng）触发了创作电影史上（shàng）最伟大电影（yǐng）的（de）幻想化负担。就像《沙丘》电影一（yī）直是现代（dài）科幻电影的圣杯。乔多洛夫斯（sī）基是第一（yī）个追击它的（de）人（rén），他确信（xìn）——现在仍然非常确信——他拥有它。要是那些讨厌的制片（piàn）厂高管们能看穿导演（yǎn）的（de）非常规M.O.并掏（tāo）钱就好了。

乔多洛（luò）夫斯基（jī）（Jodorowsky）仅在（zài）电影制作中就（jiù）对这一（yī）史诗（shī）般（bān）的冒险故事进行了（le）激情而迷人的复述，这足以填（tián）满整个（gè）90分钟的屏幕（mù），但我们也可以欣赏大（dà）量的原创概念艺术、动画（huà）故事板和（hé）音乐，让我们领略到该项目（mù）的预期美学。参与该项（xiàng）目的一些艺术（shù）家的（de）证词有（yǒu）助于将这个听起来难以置（zhì）信的故事（shì）变为现（xiàn）实。

我不（bú）认（rèn）为（wéi）这部纪录片试（shì）图客观，所（suǒ）以它不（bú）应该被视为一（yī）部关于这个雄心勃勃的项目（mù）是（shì）如何进（jìn）行的完整纪事。这更像是乔多洛（luò）夫斯基（jī）本人（rén）的一个角色，他是一个有点（diǎn）精神错（cuò）乱、有点自大、毫不妥协的幻想家，在历史（shǐ）上（shàng）的某（mǒu）一（yī）时刻，他成功地招募（mù）了（le）一支（zhī）前卫天才的“军队”（他的术语）（从（cóng）奥森·威尔（ěr）斯到米克·贾（jiǎ）格尔，从萨尔瓦多（duō）·达利（lì）到平克·弗（fú）洛伊德，全世界艺术（shù）界的大牌人物（wù）名单（dān）令人（rén）瞠目（mù）结舌）。

乔多洛夫斯（sī）基（Jodorowski）这（zhè）个人很有魅力，在同等尺度上（shàng）也（yě）有缺陷（xiàn）。他让我想起了很多艾（ài）因（yīn）·兰德的霍华德·罗（luó）克（源泉），他把自己（jǐ）的艺（yì）术放在任何事情和（hé）任何其他人之前，表现出残酷的（de）迹象：他承认为了扮演（yǎn）保罗·阿特雷德斯，他让12岁的儿子接受了为期2年的惩罚训练，然后，他随意地用（yòng）强奸和（hé）“不尊重”女性来比喻创作伟（wěi）大的艺术（你（nǐ）可能会认（rèn）为导（dǎo）演会选择删掉这一点，以（yǐ）保护这（zhè）部（bù）以恶毒为主题的传记中的老人（rén））。

总（zǒng）之，它很（hěn）值得一（yī）看，特别是考虑到2020年的沙丘，但了解什么是可以期待的，什么是不（bú）可以期待（dài）的，这很好。

他在（zài）董事会上有很多（duō）大牌（pái）人物，至少听起来是这（zhè）样的——达利（lì）、人力（lì）资源吉格、奥森（sēn）·威尔（ěr）斯等等。尽管如此，许多（duō）接受采（cǎi）访的人在描述项（xiàng）目时（shí）似乎（hū）没（méi）有那么（me）热情。这份文件的标题是“乔多洛夫斯基的沙丘”。他对这个故事（shì）太放肆了，现在它是“基于赫（hè）伯特的沙（shā）丘”。甚（shèn）至乔多洛夫斯基（jī）的儿子在（zài）谈到（dào）这件（jiàn）事时也（yě）显得相对冷漠。

乔多（duō）洛夫（fū）斯基对自己的工作非常热情（qíng），尤其是（shì）这部电影，我一（yī）直很（hěn）欣赏创作者向观众表达这些感受。他显（xiǎn）然（rán）对（duì）自己的能力（lì）很（hěn）有把握，并相信自己是一（yī）个非常有（yǒu）能（néng）力的说书（shū）人。但对我来说，这一努力被夸大了。我真的希望他能更多地分（fèn）享（xiǎng）他（tā）的真实（shí）愿（yuàn）景和我们所看到的，而不仅仅是（shì）谈论（lùn）它是如何（hé）变成现实的（de）。有了Giger和Dali，我希望文档中有更（gèng）多的视觉表现。

他（tā）的电影应该拍（pāi）吗？看到它在屏幕上（shàng）实现会很（hěn）酷，是的。但它应（yīng）该是沙丘吗？绝对不会。总之，在他谈到强奸弗兰（lán）克·赫（hè）伯特的小说时，我打断了他的话，因（yīn）为有人会在新婚之（zhī）夜强奸新娘。我又试了10分（fèn）钟左右，但我还是无法摆脱这种委婉的说法。

但是，既然所有折衷的真正（zhèng）天才都（dōu）已经（jīng）开始为（wéi）这个项目聚集起来（lái），为什么（me）我要如此明目（mù）张（zhāng）胆地断言，这（zhè）部电（diàn）影（yǐng）不会发挥他们（men）的（de）任何集体潜力呢？--八个音节（jiē）：Al lay han dro*Joad doe row ski。

任何对highlight的银舌（shé）蛇（shé）油推销员略知（zhī）一二的（de）人都明白，尽管他可（kě）能是一个伟（wěi）大的（de）故事讲述者，但他并不是一个伟大的故事讲述者。一点也不。准导演（yǎn）亚历（lì）杭德罗·乔多洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）来自“前（qián）卫”艺术领域，这只（zhī）是（shì）一种自命不（bú）凡的说法，表示他有一种（zhǒng）空洞庸俗的流（liú）行音乐变态倾向，但他能够隐藏在（zài）一个花哨的青蛙词（cí）下加以验证。这个人（rén）并不（bú）是因为伟大的电影而出（chū）名，而是因为他表现出了最低级的艺术造作。哦，对亵渎和（hé）亵渎（dú）的热爱（ài）颂（sòng）歌；通过（guò）亵渎神明和卑鄙虐待狂的可爱的小（xiǎo）图片串在一（yī）起的语（yǔ）无伦次的姿势。

乔多洛（luò）夫（fū）斯基想把自己打扮成一个不（bú）合时宜的进步的文艺复兴时期的启蒙主义者，但他轻率的庸俗主义就像是（shì）对堕（duò）落的庸俗的低（dī）俗致敬，这些庸俗是安迪·沃霍尔（ěr）、肯·拉塞尔、约翰（hàn）·沃（wò）特斯和皮尔（ěr）·保（bǎo）罗·帕索里尼职业生（shēng）涯的标志，但他们甚至（zhì）没有获得应有（yǒu）的影响（xiǎng）。很明显，任何人（rén）如（rú）果（guǒ）沉（chén）迷于乔多洛夫斯基的药物滥用，迎（yíng）合（hé）他的自（zì）我，或者让自己屈服（fú）于（yú）他疯（fēng）狂的（de）奇思（sī）妙想，乔（qiáo）多洛夫（fū）斯基将其称为“精神战士”，而那些感官（guān）更清醒的人则“没有灵魂”。眼睛转（zhuǎn）向最（zuì）黑暗的颅腔凹（āo）陷处，不得不忍受这（zhè）种咆哮的胡言（yán）乱语的渗（shèn）透，这是（shì）完全没有挑战的（de）。

乔多洛夫斯基没有合理地翻译《沙丘》作者弗兰（lán）克（kè）·赫伯特（FrankHerbert）如此出（chū）色地（dì）描述（shù）的错综复杂的历史、神（shén）学、政治（zhì）阴谋和权力斗争的宏大宇宙（zhòu），而（ér）是通过取代迎合精神病（bìng）态的低劣弯（wān）路来亵（xiè）渎其卓越品质，以令人眼花（huā）缭乱的堕落荣誉和愚蠢的伪哲学乌托邦主义。因为这就（jiù）是亚历杭德罗（luó）·乔（qiáo）多洛夫（fū）斯基（Alejandro Jodorowsky）——一个坚持电影制作和改编作者作（zuò）品的合作性质必须是一种亵渎行为的人，并通过将其类比为一个结婚之夜，丈夫（fū）必须强行侵犯他的妻子（zǐ），因为继（jì）续（xù）尊重她（tā）永远不会生孩子（zǐ）——所以“强奸！强奸！……但带（dài）着爱”。这家伙就是这么想的。他只关心自己，可以虐待他人来达到自己的目的，即使他的方式（shì）毫无美德可（kě）言。当然，除（chú）了恋童癖的（de）快（kuài）感（gǎn），他（tā）会（huì）让（ràng）自己青（qīng）春（chūn）期前的小儿子在他可恶的“艺术电影”中全裸奔跑。这是一个为scat爱好者拍摄叛逃影片的人。乔多（duō）洛夫斯基不（bú）是（shì）一个艺术家，他是一个艺术（shù）骗子——他不表达人文主义，只表达非人性化——他是一个剥削性的耸人听闻者（zhě），而（ér）不是强（qiáng）制性的（de）煽动者。

这部纪录（lù）片最（zuì）奇怪的一面甚至不是其（qí）核（hé）心的冈佐怪癖，而（ér）是这个怪癖甚至被认为是（shì）一个可以进行重大投资的可行支柱！当然（rán），一旦金钱需要（yào）挤奶，他胡说八道的胡说八道（dào）就会被（bèi）抛弃，但在这一现实出现之前，乔多（duō）洛夫斯（sī）基已（yǐ）经为镜头两端招募了（le）一批（pī）令（lìng）人难（nán）以置信的（de）超级明星人才（很可（kě）能（néng）完（wán）全是（shì）通过性诱（yòu）惑）。尽管如此，这（zhè）项研究确实值得关注（zhù），因（yīn）为它对弗兰克·赫（hè）伯（bó）特小说改编（biān）本的学习具（jù）有怪诞的（de）吸引力，而这本小说可能会比大卫·林奇的《呕（ǒu）吐物》更具腐败（bài）性，同（tóng）时，在亚历杭德罗（luó）·乔多洛（luò）夫斯（sī）基（Alejandro Jodorowsky）的可恶（è）的（de）牧羊人的带领下，将他们（men）的最（zuì）佳表现（xiàn）抛入粪坑，玷污了许多聪明年轻才俊的职业生涯，并可能使他（tā）们在（zài）类（lèi）型电影《传奇大厅》（hall of legends）中的（de）命运脱轨。它所引述的遗产中，至少有一（yī）半与乔多（duō）洛夫斯基作为直（zhí）系后代的功劳有关（guān）——慷慨地（dì）说——高度怀疑，我完全不（bú）同意它荒谬（miù）的论点，即这是“从未制作过（guò）的最伟大的电影”。

现在，如果被证明是大师，完美的（de）专（zhuān）业和（hé）勤（qín）奋的电影（yǐng）制作人雷德利·斯科特已经实现了他为《沙丘》计划的愿景——也许这（zhè）真的是（shì）一（yī）个（gè）错失的良机，可（kě）能（néng）会（huì）诞生一部合法的杰作！隐马尔可夫模型。。。也许有一部（bù）续（xù）集：

“雷德利的沙丘”？！

与这（zhè）里（lǐ）聚集的一（yī）群特别蹩脚的专家不同（影迷们都（dōu）是电影评论（lùn）家，也有（yǒu）没有天赋的电影导演理查（chá）德·斯坦利和尼古拉斯·温丁·雷芬），我在（zài）60年代和70年代是一个电影迷，并将亚历山德罗的作品（“El Topo”、“Fando&Lis”、“the Holy Mountain”）恰当地放在了他（tā）更好的作品的背景中：巴西的格劳伯·罗（luó）莎（Glauber Rocha）和欧洲超现实主义的传（chuán）奇阿雷巴尔（Arrabal）。

导演这部纪录片（piàn）的弗（fú）兰克·帕（pà）维奇甚至没有顺便（biàn）提到《Fando and Lis》是（shì）由AJ根（gēn）据Arrabal的剧本改编（biān）的。“万岁！”Arrabal在70年代初的一部（bù）午夜电影与AJ的《El Topo》一样有影响力，那个时代（dài）的所有美术馆导演都得益于罗莎在（zài）一（yī）系列电影中的创新，《安东尼（ní）奥·达斯·莫（mò）特（tè）斯》（Antonio das Mortes）脱颖而（ér）出，如果（guǒ）人们做好（hǎo）功课，这部电影仍（réng）然是一个参考点。

在报道AJ的工（gōng）作时，这部（bù）纪录片是不完整和误导（dǎo）性的。关于《圣山》最著名（míng）的轶事是明星丹尼斯·霍珀在拍摄过程（chéng）中发疯并（bìng）离开片场，迫使AJ取代他（tā）。这（zhè）里所遇到的历（lì）史研究水平是前所未（wèi）有的。

取而代之的是，我们在帕维奇的（de）相机里扮演（yǎn）了一个（gè）“疯狂天才”的角色（sè）。近（jìn）几（jǐ）十年来，沃纳·赫尔（ěr）佐格（WernerHerzog）一直（zhí）喜欢这样的节（jiē）目，但这种节（jiē）目很快就变老了，让观看《J’s’Dune》成为了（le）一件（jiàn）真（zhēn）正的（de）家务事。1981年，我在曼哈顿采（cǎi）访了（le）特里·吉（jí）利姆，当（dāng）时他正在为《时（shí）代（dài）强盗》的发行做宣传活动，他亲（qīn）自一对一的表现与乔多在这里的表（biǎo）现非常相似。这两个人对电影的（de）制作都充满了热情和（hé）激情（qíng），以至（zhì）于他们似（sì）乎随时（shí）都会崩溃（kuì）。

多年来，乔多洛夫斯基（Jodorowsky）和吉（jí）利安（Gilliam）都因（yīn）其项目的（de）古怪（和规模（mó））而闻名，他们通过像唐吉诃德那样对抗电影界的（de）风车/巨人，即（jí）掌管钱包的家伙，成（chéng）为（wéi）民（mín）间英（yīng）雄。

这主要是因为好莱坞无法看到AJ精心（xīn）（永（yǒng）久）编写的拍摄剧（jù）本（běn）的威力，该剧本精装本的大小与未出版的韦伯斯特词典（diǎn）相（xiàng）当（dāng）。成熟（shú）的（de）大卫·莱恩·斯（sī）凯（kǎi）尔（DavidLean-scale）说，他和吉（jí）莉安似乎都有一种心理障碍，无法认识到制作大型电影与创作伟大（dà）的（de）美国小说或创作最终的百老（lǎo）汇戏剧之（zhī）间的（de）区（qū）别。自（zì）封的“梦想家”不需要申请——只有鲍勃·古奇奥尼（BobGuccione）和他的“史上（shàng）最昂贵的色情电影”卡利（lì）古拉（Caligula）这（zhè）样的傻瓜才能申请。像这样的艺术家应该明（míng）智地追随（suí）前（qián）卫电影（yǐng）制（zhì）作（zuò）人（rén）玛雅（yǎ）·德伦（Maya Deren）、埃德·埃姆什（shí）威勒（lè）（Ed Emshwiller）、斯（sī）坦·布拉（lā）哈（hā）奇（Stan Brakhage）和斯坦·范（fàn）德比（bǐ）克（Stan Vanderbeek）的（de）脚步：创建独立（lì）、无预算、毫不（bú）妥协（xié）的（de）地下影院。把这2亿美元的项目留给迈克尔·贝（bèi）这样的黑客去做。

正是（shì）迪诺·德·劳伦（lún）蒂斯（以及约瑟（sè）夫·莱文和亚历山大·萨尔金）开创了（le）我们目前所处的预算大的时代：早在1969年制片（piàn）厂几近（jìn）倒闭（bì）后，《阿杰的（de）沙丘》正在制作和购（gòu）买的时候，整个电（diàn）影业在非（fēi）常严（yán）格的预算限制下（xià）运作：70年代（dài）没（méi）有一部电影（yǐng）的（de）预算高达15000000美元，这是Dune需（xū）要的。

有记录（lù）的是，1976年，莱文的《桥太远了》、迪（dí）诺（nuò）的《金刚（gāng）》和萨尔金的《超人》以更高的预算独立制作，打开（kāi）了闸门。而并非巧合的是，正是迪（dí）诺通过他（tā）的（de）女（nǚ）儿制（zhì）作了大卫·林奇（qí）的《沙（shā）丘》翻版。

因此（cǐ），医生关于AJ与愚蠢的制（zhì）片厂高管之间的战争的论点完全是站（zhàn）不住脚的，表现得很无知——当时他们束（shù）手无策。

更糟糕的（de）是，这（zhè）部电影对AJ的（de）《沙丘》的影响力和影响力的（de）暗（àn）示，即使没有制作，也（yě）偏离（lí）了180度。当然，我们看到了一（yī）位极具创造力的名人，他正在筹备这（zhè）部电影：吉（jí）格、莫比乌斯、奥班农，甚至还有威（wēi）尔斯和（hé）达利这样的衣食父母。雷德利·斯科特（RidleyScott）被证（zhèng）明（míng）是他们劳动成果的主要接受者（zhě），从（cóng）《决斗者》（the Duellists）中有前途的美术馆导演，到越来越大的画（huà）布史诗《异形（xíng）》（Alien）中的名利双收（通过雇佣AJ的技术人员），《银翼杀手》和最终的（de）《角（jiǎo）斗士（shì）》以及其他许多影（yǐng）片都与60年代的史诗不谋而合，这部史诗让（ràng）好莱坞的命运一（yī）落千丈，并导致最初暂停大预算项目。

这部未完（wán）成的电影的遗（yí）产并不是在一（yī）系列大片（piàn）中培养顶尖（jiān）的技术和创意人才，而是该行业对浮华、愚（yú）蠢（chǔn）的垃圾的持（chí）续迷恋，目（mù）前通过将（jiāng）3D（50年（nián）代早期的一种污损介质）应用于（yú）如（rú）此多的图片以（yǐ）及假（jiǎ）冒的（de）IMAX（不使用（yòng）IMAX摄影系统）来（lái）推销垃圾。

帕维奇所表现出的AJ的优势实际上是他的致命缺陷（xiàn）。聚集顶尖人才——似（sì）乎他在每（měi）个领域都能找到（dào）最（zuì）好的（de）人才，但这并不能掩（yǎn）盖一（yī）个明显的事实，即如果他真的能（néng）够制作（zuò）《沙丘》，AJ会像罗伯特·罗德里格斯（作家/导演/摄影师/编辑）一（yī）样（yàng）掌控（kòng）一（yī）切。Dog Trumbull（Doug Trumbull）处理的部分中有这方（fāng）面的证（zhèng）据，当（dāng）AJ立即拒绝他的参与时，他被视为（wéi）傲（ào）慢或不是团队（duì）成员，而（ér）事实（shí）上（shàng）很（hěn）明显AJ是傲慢的s.o.b.，而不是（shì）Doug。

如（rú）果AJ保持独立，并处理那些表达了（le）他想要表达的内容的小规模（mó）电（diàn）影（yǐng），比（bǐ）如（rú）吉姆·贾马（mǎ）斯奇（JimJarmusch）或（huò）伍迪·艾伦（WoodyAllen）的（de）模型，那么他在电影史上的地位将更加（jiā）稳固和合法。