托尔斯泰（克里斯托弗（fú）·普（pǔ）卢默（mò）饰）发现（xiàn）他与结婚近40年的妻子索（suǒ）菲（fēi）亚（海（hǎi）伦·米伦饰）的关系难以为继。有一段时间（jiān），索尼娅（yà）是他的合（hé）作伙伴，帮（bāng）助他（tā）写（xiě）作。现在（zài）一切（qiē）都结束了，她感到被丈夫和托尔斯泰运动抛弃了，她觉（jiào）得托尔斯（sī）泰运动决心剥夺她的继承权。作为Tostoyan的主要（yào）人物之一，Cherkhov（Paul Giamatti饰）希望托尔（ěr）斯泰改（gǎi）变自（zì）己的意愿（yuàn），以便他的作品能够被公（gōng）开。

索菲娅是一个嫉妒和愤怒的（de）女人，她搜（sōu）索（suǒ）丈夫的文（wén）件，并试图让人们为她监视，以（yǐ）了解切尔科（kē）夫和丈夫在干什（shí）么。她（tā）认为切尔科夫就像是另一个女人干涉她的婚（hūn）姻（yīn）一样。

在经（jīng）历了打架、发脾气和（hé）自杀企图之后（hòu），托尔斯泰这个（gè）虚弱（ruò）的老人（rén）再也无法应对，半（bàn）夜离开了她。但这并不（bú）能阻（zǔ）止索菲亚试图找到他。

这是一部精（jīng）彩而充满激情的电影，有着美（měi）丽的（de）表（biǎo）演，尤其是米伦，他扮演了（le）最具表演性的非理性（xìng）和疯狂（kuáng）的索（suǒ）菲（fēi）亚。

优秀的（de）电影，非常值得观看。

这是这位著名的俄罗斯作家的最后几天，每（měi）个人（rén）都（dōu）知道，包括普卢（lú）默（mò）。他和米伦（lún）把很多孩（hái）子带到了这个（gè）世界（jiè）上（shàng），其中大（dà）多数（shù）都（dōu）活（huó）到了成（chéng）年。他有一个传统的遗嘱（zhǔ），第一个（gè）儿子是（shì）首相，但所（suǒ）有（yǒu）人都有。这（zhè）正是米伦（lún）想（xiǎng）要（yào）的，他们的后代尽可能像其他作家一（yī）样受益。

但是，托尔斯泰周围那些赞同他关（guān）于普遍非暴力革命的（de）观点（diǎn）的人（rén）希望他的作品进（jìn）入（rù）公（gōng）共领（lǐng）域，这样那些能够阅读的人就能从中受益，他的思想（xiǎng）也能（néng）传（chuán）播到所有人。一个将使托（tuō）尔斯泰家族失去利润的宏伟计划。

这就是詹姆斯·麦卡沃伊在那里的目（mù）的（de）。在伯爵（jué）的首席门徒保罗·贾（jiǎ）马蒂（dì）的安（ān）排（pái）下，他开始有（yǒu）自（zì）己的想（xiǎng）法，并开（kāi）始看到（dào）伯爵夫人的观（guān）点。

看着这些，我想（xiǎng）知道年轻的托尔斯泰是否遇到过年老的查尔斯·狄更（gèng）斯？对于（yú）作者应该（gāi）得（dé）到什么，这两（liǎng）人的观点截（jié）然相反。狄更斯对自（zì）己的版权十分谨慎，以免有人从他那里拿走（zǒu）一先（xiān）令。活到101岁的欧文·伯林（Irving Berlin）实际上（shàng）很（hěn）沮丧，因为他（tā）的早（zǎo）期歌曲越来越多地进入公众领域，他再也（yě）无法（fǎ）在亚历山大的（de）Ragtime乐队、《当我失去（qù）你》（When I Lost You）和其他几（jǐ）首作品上赚（zuàn）到五分钱。

普卢默和米伦（lún）就像彼得·奥图尔和凯瑟琳·赫本一样是一对对手，他们获（huò）得了奥斯卡（kǎ）提名来（lái）证明（míng）这一点。这部电影主要是（shì）他（tā）们两（liǎng）个，但（dàn）他们值得吗。

这个故事（shì）太棒了（le），比我想象（xiàng）的要有趣得多。托尔斯泰（克里斯托弗（fú）·普卢默（mò）饰）是世界著名的《战争与和平（píng）》和《安娜·卡列尼娜》的作者。事实上，他（tā）是俄罗斯的一位伯爵，被视（shì）为皇室（shì）成（chéng）员。但他的著作和（hé）托尔斯（sī）泰运动宣扬禁欲和性，所有人都应该受到平等（děng）对（duì）待。

问题是，正如托（tuō）尔斯泰在电影中多（duō）次承认的那样，他自己并不（bú）是一个非常（cháng）虔诚的托尔（ěr）斯泰（tài）人，他生了13个孩子，住（zhù）在一座（zuò）豪华的城堡里，享受着他想（xiǎng）要（yào）的一切（qiē）人类乐趣。对他来说，更重要的是，他的妻（qī）子伯（bó）爵夫人索菲亚（yà）（海伦·米伦（lún）饰）喜欢他们（men）赚来的财产，并且知（zhī）道托（tuō）尔斯（sī）泰的（de）真实历史，因为他们（men）在（zài）一起已经快50年了。

其他一些角色，比如瓦伦（lún）丁（詹姆斯·麦（mài）卡沃伊（yī）饰）饰演他年（nián）轻、精力充（chōng）沛、独身的（de）秘书（shū），玛莎（安·玛丽（lì）·达（dá）夫饰）饰演一（yī）个生（shēng）活在社区里的叛逆的托尔斯泰人，还有切尔科夫（保罗·贾马蒂饰），有点像《教父（fù）》电影中（zhōng）托尔（ěr）斯泰的军师，他正在推（tuī）动托尔斯泰运（yùn）动的（de）扩（kuò）张和商业方面。

故事（shì）的主旨是托尔斯泰和他的妻子索菲亚的（de）三（sān）角关系之（zhī）间不断的冲突，索（suǒ）菲亚（yà）正在与切（qiē）尔特科夫作（zuò）战，切尔特（tè）科夫试（shì）图（tú）让瓦伦丁作为（wéi）托尔斯泰核心圈子的“间谍”参（cān）与其中。从开始到结束（shù），来回的推拉是持续（xù）的，令人讨厌。我发现自己（jǐ）对他们大（dà）喊大叫，让他（tā）们不（bú）要再像被宠坏的小淘气一样（yàng）抱怨（yuàn）了，但我想他们做不到。

伟大的故事，但真（zhēn）正的精华在于表（biǎo）演。克（kè）里斯托（tuō）弗·普卢默（Christoper Plummer）是（shì）世界著名的作（zuò）家（jiā），他塑造了一个诚实、愤世嫉俗、积极（jí）进取、热爱生活的托尔斯泰。他（tā）非常爱（ài）索（suǒ）菲娅。海伦·米（mǐ）伦（Helen Mirren）饰演的索（suǒ）菲亚（yà）伯爵夫人（Countess Sofya）简直太棒了，她表达了了解真实托尔（ěr）斯泰的（de）所（suǒ）有（yǒu）正确情感，有时以多种方式表达了无拘无束的情感。这（zhè）让我想知道，真正的伯爵夫人是（shì）否患有躁（zào）郁症，或者她（tā）是（shì）否（fǒu）只是（shì）不想看到人们在她（tā）年迈的丈夫身边充（chōng）当秃（tū）鹫（jiù），为了自己的（de）利益而撕毁（huǐ）他的遗嘱和财产（chǎn）。

我真（zhēn）正喜欢这（zhè）部电影（yǐng）的地（dì）方（fāng）是他们的英语都（dōu）很直白。没（méi）有人假装带着俄罗斯口音。没有（yǒu）副标题为“俄（é）语”的（de）场景（jǐng）。易于（yú）理（lǐ）解的当然，服（fú）装和布景（jǐng）在文（wén）化上（shàng）都（dōu）是正确的。除了米伦举着一（yī）张（zhāng）写有俄罗斯人物的（de）纸的场景外，导演没（méi）有分心。

导（dǎo）演迈克尔·霍夫（fū）曼（Michael Hoffman）经（jīng）验不（bú）足，也不为人所知。然而，他也（yě）写（xiě）了剧本，所以他显然知道（dào）这个故事和他想要实现的目标。他基本上（shàng）让这个才华横溢的（de）团队来（lái）讲述（shù）这（zhè）个故事（shì），并引导它进（jìn）入一（yī）个完美的结局。

电影（yǐng）摄影（yǐng）是一个很普通（tōng）的领（lǐng）域，它没有什么特别（bié）的，因为大多数场景都（dōu）发生在两（liǎng）个领域——托尔斯泰城堡的家（jiā）和村庄社区，还有一些在莫（mò）斯科转瞬即逝的场景。

总的（de）来说，《最后一站》是一部很棒的（de）电影，有一（yī）个（gè）有趣的故事（shì），米伦和（hé）普卢默的精彩表演。这个应该在你的必看清单上。不（bú）要错过这一站-享受。

列夫·托尔斯（sī）泰（克里斯托（tuō）弗·普卢默饰）被广泛认（rèn）为（wéi）是世界上最好的作家之一，当然也是19世纪最优秀的作家之一。到电影（yǐng）开始时，他已（yǐ）经写了《战争（zhēng）与和平》、《安（ān）娜（nà）·卡列尼娜》、《伊凡·伊里奇之死》，并在他（tā）童年时的家亚斯纳（nà）亚·波利亚纳建立了（le）一（yī）个乌托邦式（shì）的公（gōng）共佃农（nóng）农场（chǎng）。作为一场新的准宗教运（yùn）动的领导（dǎo）者（zhě），托尔（ěr）斯泰最直言（yán）不讳的批评者不是沙皇尼古拉斯，而（ér）是他的（de）妻（qī）子索菲亚（海伦（lún）·米（mǐ）伦饰），她对（duì）将自己（jǐ）的财富（fù）和小说（shuō）版权赠送给“人民”的计划（huá）感到不安。

正（zhèng）如前面（miàn）提到的那样，剧（jù）情（qíng）在很大程（chéng）度上是从詹（zhān）姆斯·麦（mài）卡沃伊角色的角度出发的；一位（wèi）对年迈的（de）作家、学者和神学家极为尊（zūn）敬的（de）托尔斯泰作家。他（tā）同情托尔斯（sī）泰（tài）和（hé）他的妻子（zǐ），他（tā）们仍（réng）然（rán）爱他，但无（wú）法（fǎ）忘记他宣扬的理想（xiǎng），但很（hěn）难实（shí）现。他很难看到她的观（guān）点，而她却没有考虑（lǜ）到时（shí）代的变化和（hé）厌恶贵族（zú）的激进农奴阶级。这一切在情感、政治（zhì）和哲学上都非常复杂。

至少这可能（néng）发（fā）生在现实生活（huó）中。然而，在（zài）电影中，所有（yǒu）的角色、次要情节和试（shì）图在更大的背景下构建事物的（de）尝试都是用颜色编码（mǎ）的，并为您提供方便（biàn）进行排（pái）名。导演迈克尔·霍夫曼没有给观（guān）众带来自由思想的（de）好处（chù），而是侮（wǔ）辱了观（guān）众的智慧（huì），让（ràng）好角（jiǎo）色用深刻的话语说话，而（ér）反派则沉浸在愤（fèn）世（shì）嫉俗（sú）和（hé）浮夸中（zhōng）。音乐在应该的时候膨胀，我们的（de）McAvatar在走廊和田野里惊叹（tàn），在那里只能应用狭隘的视角（jiǎo）。在《最后一站》中，不可能真正同情或形（xíng）成（chéng）任何角色的（de）独立心态，因为一切都是从（cóng）非客观的角度来看的。

现在我（wǒ）并不（bú）是说（shuō）狭义的电影本质上是糟糕的。大多数人不是来（lái）自一个（gè）无所不能的（de）地方（fāng），而是通过特定角色的思想来享受（shòu）主观性，在（zài）这种情况下是瓦伦丁。但（dàn）他的性格是如（rú）此平淡，以至（zhì）于周围的一切都（dōu）显得平淡无奇。巴顿（1970年）和（hé）马尔科（kē）姆·X（1992年）在对（duì）待二战时代和（hé）民权运动时分（fèn）别存在偏见（jiàn）；然而（ér），中（zhōng）心人物的磨难造就了一部好的戏剧（jù）。事实上，这（zhè）两部电影（yǐng）都（dōu）有强烈（liè）的社会和政治视角，这（zhè）几乎与重点无关。

托尔斯泰和索菲（fēi）亚的故事是一个值得（dé）讲述（shù）的故事，之前在列夫·托（tuō）尔（ěr）斯泰（1985年）和《伟（wěi）大老人的离去》（1912年）等电影中（zhōng）都有讲述过。然而，这部电影并（bìng）没有（yǒu）从任何一（yī）个人的角度讲述，而是明确地（dì）将自己放在了（le）索菲亚（yà）的（de）阵（zhèn）营（yíng）中（zhōng）。因此（cǐ），这部电（diàn）影具有霍尔（ěr）马克频（pín）道（dào）（Hallmark Channel）的多层感（gǎn）伤色彩（cǎi）。随着索菲亚的困境（jìng）变得更加直（zhí）接，这部电影演变成了（le）一部关于一个女人在（zài）离（lí）婚前（qián）为自己（jǐ）的权利而战的电影。

《最（zuì）后一（yī）站》获得了（le）两项奥斯卡奖提（tí）名：海伦·米伦（lún）的（de）最佳女主角提名和克里斯托弗·普卢默的最佳男配角提名（míng）。在这两种情况下（xià），他们可观（guān）的（de）天（tiān）赋都被其他公（gōng）认的更好的（de）表现（xiàn）所掩盖（gài）；桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）在《盲点（diǎn）》（2010）中（zhōng），克里（lǐ）斯托弗·沃尔兹（Christoph Waltz）在《无（wú）耻（chǐ）混蛋》（2010年）中（zhōng）。我说这相当可观（guān），因为仅他们的表演就让《最后（hòu）一（yī）站（zhàn）》略多于一本平庸的历史传记。然而，尽管如此，《最（zuì）后一站》最终（zhōng）还（hái）是会因克里斯托弗·普卢默获得54年银幕表演生涯中的（de）第（dì）一（yī）个奥斯卡提名而被人们铭（míng）记。仅仅两年后，他就（jiù）凭（píng）借《初学者（zhě）》（2012年）成为了奥斯卡角逐中年龄最大的获（huò）奖者。所（suǒ）以我想，就他的情况而言，这部奥斯卡诱饵（ěr）电影帮（bāng）助了他（tā）。

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这就像在看（kàn）一部加长（zhǎng）版的美国肥皂剧；只是一群大肆宣传和（hé）过于戏剧（jù）性的情侣（lǚ）争吵，他们痴迷于谁（shuí）将保留托尔斯泰作（zuò）品的版权问（wèn）题。

甚至没有提到托尔斯泰的文学作品（pǐn），这部电影（yǐng）也没（méi）有任何导致不到十年后俄罗（luó）斯革（gé）命的（de）哲学（xué）。

在这部（bù）电影（yǐng）中，弗（fú）拉基米尔·切（qiē）尔特（tè）科（kē）夫（fū）对托（tuō）尔斯泰的妻子说：“我会大（dà）吃一惊。或者去美国。”看完（wán）这部（bù）电（diàn）影后，你可能会更喜欢前者。。。

简而言之，这部（bù）电影完全（quán）是（shì）胡说八（bā）道，浪（làng）费了（le）两个（gè）小时的时（shí）间。

结局基（jī）本上（shàng）是托尔斯泰的最后几天，以（yǐ）及他的妻子（zǐ）是（shì）如何真正爱他的。

最终裁决：不（bú）要浪费时间

克里斯托（tuō）弗·普卢默（Christopher Plummer）和（hé）海（hǎi）伦·米伦（Helen Mirren。詹姆斯·麦考伊饰演一个年轻人，他获得了托斯托伊助理的工作，成为了这（zhè）部（bù）国产剧的见证（zhèng）人，也是托尔斯泰的密友兼商业顾问（保罗（luó）·贾马蒂饰）在（zài）作家去世后从妻子（zǐ）手中夺取托（tuō）尔斯泰作品（pǐn）版权的阴谋的不知情同谋。如果这一切听起来像是一场精（jīng）彩的表演和悬疑（yí）的阴谋，那你（nǐ）是对（duì）的；不幸的是，这（zhè）部电（diàn）影比原本的要（yào）少得多。

普（pǔ）卢默和米伦的角（jiǎo）色非常出色，电影中（zhōng）最好的场景就是（shì）他们在一起的场景。然而，他们（men）在电影中的（de）表现还不够，他们（men）的关（guān）系，这（zhè）是故事（shì）中最有趣的事情，退居托尔斯泰（tài）运动（dòng）的政治和麦克雅维对他们的反应之后。MacAvoy是（shì）一位出色的演员，我在看过他的（de）每一部电影中都喜（xǐ）欢他（tā），包（bāo）括这（zhè）部。但我（wǒ）根（gēn）本不（bú）像（xiàng）托尔斯泰和（hé）他的妻子那样关（guān）心他的角色，我在整（zhěng）部电影中都渴望剧本能给普卢默和（hé）米伦这（zhè）两位伟大的英国演员更多的机会（huì）。

保（bǎo）罗·贾马蒂（Paul Giamatti）饰演的角色油腔滑调，讨人喜欢；事实上（shàng），我觉得贾马蒂这个演员总的来说是不讨人喜（xǐ）欢的（de），这（zhè）让（ràng）我很难去（qù）看他。另一方面（miàn），Kerry Condon在（zài）MacAvoy的爱（ài）情兴趣（qù）中扮演了一个较（jiào）小的角色，她很可爱。

等级：B

这（zhè）里的故事并不有（yǒu）趣，实（shí）际上很不愉快。托尔斯泰在（zài）生命即将结束时想把钱捐给人民（mín），这（zhè）导致了他（tā）与这位（wèi）妻子的（de）冲突（tū），可以（yǐ）理解，这位（wèi）妻子想要给自己和孩（hái）子一些（xiē）钱。

在所有需要关注的事情中（zhōng），你基本上有一部电影，讲述（shù）了一位伟（wěi）大（dà）作家（jiā）的狂热主义被误入歧途的保罗·贾马蒂操（cāo）纵，与妻子就金钱（qián）问题进行（háng）了一场丑陋的斗争，这场（chǎng）斗争（zhēng）加速了他的死亡。

托（tuō）尔斯泰对待给他生了13个孩子的妻子时忘恩负义，不切实际，你最终会感到愤怒（nù）。事（shì）实（shí）上这（zhè）很令人（rén）沮丧。秘书詹姆斯·麦克（kè）阿（ā）沃伊与托尔斯泰的（de）一（yī）个门徒（tú）的（de）风流韵事与情节不太吻（wěn）合。

总的来说，如果（guǒ）你喜欢（huān）这个（gè）主题，但要准备（bèi）好感到愤怒和失望，就去看看。