真人秀和动画的（de）结合（hé），让它瞬间进入稀有（yǒu）空间。很少有（yǒu）人尝试过这（zhè）样的电影（yǐng）。

一个巨（jù）蟒式的故（gù）事来（lái）自。。。法国英国人（rén）会（huì）感（gǎn）到（dào）震（zhèn）惊（jīng）。而且（qiě）效果很好。

有着欧洲电影所熟知（zhī）的（de）激烈对话和夸（kuā）张（zhāng）的社（shè）会（huì）喜剧。这（zhè）也（yě）行（háng）得通。

故事很巧妙，主人公（gōng）很难区分（fèn）现实和睡眠——他的母（mǔ）亲说，这是他从小就有的状况（kuàng）。也（yě）很有效。

演（yǎn）员阵容很迷人（rén）。盖尔·加西亚·伯纳（nà）尔（ěr）扮演的那（nà）个人长得（dé）像（xiàng）阿（ā）兰·德（dé）隆，故事（shì）中（zhōng）的每个人都知道这一（yī）点。看起来（lái）很棒（bàng）（在（zài）电影中，我认（rèn）为在现实生活中（zhōng））让他有（yǒu）权做一些离谱的事情，并得到原谅（liàng）。但（dàn）在（zài）这部古怪（有趣）的rom连续（xù）剧（jù）中，夏洛特·盖（gài）恩斯（sī）堡扮（bàn）演（yǎn）了爱（ài）情（qíng）的兴趣，她很有吸引力，很有个性，但并（bìng）不传（chuán）统地美（měi）丽。同样（yàng），这很有效（xiào）。

当然你知道的编剧（jù）和导演（yǎn）是一体的，像（xiàng）这样极具创意的电（diàn）影总是（shì）由一个（gè）创（chuàng）意的头脑（nǎo）完成的。

丢失（shī）的宝石。

这个（gè）非常简（jiǎn）单和直接的故事总（zǒng）体上（shàng）有（yǒu）一种（zhǒng）新鲜感，这源于表演，但特别是由于（yú）冈德里对梦想（xiǎng）世界的（de）热情和近乎幼稚的（de）态度（dù）。他的超（chāo）现实主（zhǔ）义空（kōng）间没有任何（hé）威（wēi）胁，没有（yǒu）达利或德奇里科绘画中的阴影或尖锐线条，没有希区（qū）柯克中的隐（yǐn）藏威胁，也没有（yǒu）布努埃尔电影中（zhōng）的（de）社（shè）会压力。这（zhè）是一个充（chōng）满孩子气的卡（kǎ）通世界（jiè），是一个低技术、仁慈的（de）童年空间。如果我（wǒ）们（men）要追根溯（sù）源，我宁愿回到鲍（bào）里斯·维安（BorisVian）的《生（shēng）活》中人物的纯（chún）真（zhēn）。

我不知道冈德（dé）里是否会（huì）在未来（lái）的电影（yǐng）中（zhōng）继续探（tàn）索梦幻世（shì）界，但（dàn）在（zài）这两部主题空（kōng）间的电影中，他已经在另一种（zhǒng）类型的（de）电影中留（liú）下了自己的印记，我称之为梦幻电影。从多个角度来看，由于叙述的真诚和新鲜，我更喜（xǐ）欢《科学报》，而（ér）不是《无瑕心灵的永恒阳光》。

冈德里正在做一项伟大的工作，探索电影中讲故事的局限性。他（tā）迄今（jīn）为（wéi）止（zhǐ）最（zuì）大的成就（jiù）是“永恒的阳光（guāng）…”但在那里，他与更（gèng）为（wéi）才华横溢的查理·考夫曼（CharlieKaufman）联系在（zài）一起，他可（kě）能是当今（jīn）最（zuì）优（yōu）秀的（de）编剧（jù）。现在我们有了这（zhè）门“梦的科学”和最近的“善良的倒带”（我还没有看（kàn）到），我们有考夫曼自己（jǐ）的“纽约Synecdoche”。拍摄（shè）《阳光（guāng）》并（bìng）在这组电影前（qián）后观看的有（yǒu）趣之处在于，可以看到考夫曼（màn）和贡（gòng）德里（lǐ）分开（kāi）工作，并了（le）解（jiě）他们各自在哪（nǎ）里拍摄，以及他们在《阳（yáng）光（guāng）》中的开始。我认为他们（men）正在研究当今电（diàn）影发展中最令人兴奋的线索之一。

在某种程度上，我（wǒ）认为这是一种表现主义，因（yīn）为所有这些电（diàn）影都深深植根于生活，真（zhēn）实而（ér）有趣（qù）的生活，无论它（tā）们看起来多么（me）美（měi）妙，展（zhǎn）现的一切多么虚幻。这一切都（dōu）是试图潜入人类（lèi）灵魂的海洋，我（wǒ）们只能看到冰山的一角。电影能做到这一点真是太好了。也（yě）许这（zhè）是最适合的媒（méi）介之（zhī）一。

在（zài）这种（zhǒng）情况下，我（wǒ）们有一个稍（shāo）微复杂的视觉（jiào）结构（gòu），来自一个非（fēi）常简单的（de）想法：梦（mèng）与现实的（de）混合，还（hái）有一个（gè）更有趣的概念（niàn），即（jí）如（rú）果梦是我们日常生活的反（fǎn）射，与我们更黑暗的担（dān）忧混合在（zài）一起（qǐ），生活也可能被梦污（wū）染。因此，生活入侵梦想，反过来也是如此。然后，我们有了他已经在（zài）阳（yáng）光下使用过的（de）装置，遮盖了梦想和现实（shí）之（zhī）间的差异，并多次让这个主题（tí）上的模糊性（xìng），在（zài）很大程度上被梦中出现的玩偶（物体、电话、汽车）所消除，这些（xiē）玩偶营造（zào）了梦境。

在（zài）这里，我们有一（yī）件额（é）外的事情，访问主人公（gōng）的内心（字面（miàn）意思（sī）），让我们通（tōng）过他的眼睛观（guān）察事物（wù），并通（tōng）过他的大脑思考（他像导演一样打鼓）。其他游（yóu）戏还包括（kuò）一个前进和后（hòu）退1秒的时间机器（qì），以及一艘里面有森林的船。

检查线索，检查你的线索（suǒ）。我喜欢它（tā）。

我的（de）意见：4/5

描述的准确性令人（rén）惊讶（yà）。我（wǒ）妻子偶（ǒu）尔会梦游和梦游，我可以让她（tā）像Stephane那（nà）样向我描述她的（de）梦（mèng），名字、现实和性格上的扭曲与电影中的（de）表现惊人地相似。我曾与偏执（zhí）型（xíng）精神分裂症有过（guò）亲密的朋友，所描述的现实（shí）与错觉之间的不（bú）明确的（de）界（jiè）限是绝对正确的（de）。

然（rán）而，正是这（zhè）些（xiē）令（lìng）人心旷神怡、心碎的故事（shì）和精彩的表演，才使这部电影超（chāo）越了单纯的纪录片。到最后，我（wǒ）们确实理解了斯蒂（dì）芬妮，并感谢斯蒂芬妮以及（jí）她如何与他建立联（lián）系。通过使用斯蒂芬的未（wèi）经过滤的幻想视角来讲述这个故事，我们并不认为他是（shì）一个奇怪的怪人（rén），而是一个与我们没（méi）有太大不同的人。这是（shì）我在很长（zhǎng）一段（duàn）时间内看过的最好（hǎo）、最聪明的电影之一（yī），值得反（fǎn）复观看。

斯特凡·米鲁（盖尔·加西亚·贝纳尔饰）是一位（wèi）富（fù）有创（chuàng）造力的艺术家（jiā），他（tā）的（de）天赋在（zài）现（xiàn）实世界（jiè）中完全被浪费了。虽然他对新日历（lì）有一些聪明的（de）想法{这是（shì）一个在政治上有点不（bú）正确的概念（niàn），称为（wéi）灾难学}，但（dàn）他却被留（liú）给了（le）一（yī）个平淡无奇、毫无灵感的任务，那就是在纸上粘正方（fāng）形。只有当（dāng）他进入自己的梦（mèng）想世（shì）界时，斯特凡才能真正发挥自己的能力，在一套（tào）纸板制作的脱口秀节目中（zhōng）主持（chí）自己的脱口秀，讨（tǎo）论自己的生活、朋友和浪漫故事。从很小的时候（hòu）起（qǐ），斯特（tè）凡就发现很难区（qū）分他的梦想和现（xiàn）实，事实上，他的存（cún）在如此平庸，以至于（yú）前者有可能完全（quán）接管。住在隔壁公寓的（de）是斯泰芬尼（Charlotte Gainsbourg），在许多方面与（yǔ）斯泰芬尼互补（bǔ）{当然（rán），相似的名（míng）字并非巧合}，在（zài）理想的世界（jiè）中（zhōng），他们将是一对夫妻。不幸的是，现实生活似乎永（yǒng）远不（bú）会像我们的梦想那（nà）样（yàng）完美。

Gondry的职业生涯开始于制作（zuò）你所（suǒ）见过的最古怪的音（yīn）乐视频之（zhī）一，他（tā）拥有一种令人难以置（zhì）信的视觉风格，富有想（xiǎng）象力、创新且可爱。这些特（tè）效显然（rán）是（shì）在廉价的（de）基础（chǔ）上实现（xiàn）的，使用日常家居（jū）用品和定格，但它们完美地融（róng）入了主人公梦幻思维的潜意识中。手持式相（xiàng）机（jī）作品的突出（chū）使用，虽然（rán）通常在电影中用来模（mó）拟现实主（zhǔ）义，但在（zài）这部电影中却实（shí）现了（le）完全相反的效（xiào）果（guǒ），让（ràng）我们（men）进入了（le）斯特凡对他周围世界的混乱和扭曲（qǔ）的感知，在那里，想象和实（shí）际生活（huó）融合在一个（gè）单（dān）一的、梦幻般的（de）环（huán）境中（zhōng）。虽然我的经验有限（xiàn），但大多（duō）数超现实主义作品都（dōu）倾向（xiàng）于（yú）冷淡地看待它们，《睡眠（mián）科学》是一部温（wēn）暖而引人入胜的爱情、生活和友谊故事，频繁而奇特地陷入幻（huàn）想，表（biǎo）明（míng）梦（mèng）在认识和思考（kǎo）我们日常生活方式中固（gù）有的主要问题方面发挥着（zhe）重要作用。

虽然《睡（shuì）眠科学》缺少（shǎo）《心灵无瑕的永恒（héng）阳光》中强（qiáng）有力的表（biǎo）演者，也可（kě）能缺（quē）少查理（lǐ）·考夫（fū）曼（CharlieKaufman）剧本{MichelGondry亲（qīn）自写下这部}中扎（zhā）实的叙事，但这部电影是对心灵（líng）内部运作的一次极好的自我放（fàng）纵探索{我用“自我放纵”这个词（cí）来表（biǎo）达最积（jī）极的形式（shì）}。盖（gài）尔·加西（xī）亚·伯纳尔在一个复杂（zá）的角色中表现得相当出色，尽（jìn）管（guǎn）他的角色（sè）在与世界互动的（de）方式上有点可怜，但他是一个非常有（yǒu）趣和讨人喜欢的主人（rén）公。是什么让《睡眠科学》如此温暖、个人（rén）化和诱人的体（tǐ）验呢？也许是因为斯特凡（fán）为（wéi）自（zì）己创造的奇特（tè）世界并（bìng）不像我们最初想（xiǎng）象的那样陌生。毕竟，我们每天（tiān）晚（wǎn）上都会去一个相似的地（dì）方。

丰富的想象（xiàng）力和创造力（lì）令（lìng）人惊叹。梦中的场（chǎng）景（jǐng）创造得很好（hǎo）。斯（sī）特凡的大脑，由一个纸牌盒（hé）工作室（shì）描绘。中间有一张（zhāng）很（hěn）忙（máng）的桌子，还（hái）有两扇窗（chuāng）户可以看到外面的世界。对斯特凡来说，生（shēng）活是一个（gè）永恒的梦想，有时甚至连他自（zì）己（jǐ）都（dōu）说不清自己是在做梦还是在做梦。在浴（yù）缸（gāng）里用玻璃纸（zhǐ）浇（jiāo）水的场景，写（xiě）这封信（xìn）真（zhēn）是太搞笑了！纸板世界和火山喷发同样富有表现（xiàn）力，给人留下了深刻的视觉印象。这部（bù）电影以其持续的（de）创造力和令人印（yìn）象深刻的视觉（jiào）效果让我惊叹不已。

原告在（zài）整部（bù）电影（yǐng）中流（liú）露出的悲伤情绪阻（zǔ）止了这种奇（qí）思妙想，（伯（bó）纳（nà）尔有点失败（bài）者的味道；他有着皮（pí）埃（āi）罗的面孔和和（hé）蔼可亲的态度），但这（zhè）部电影如（rú）此轻松，伯纳尔如此讨人（rén）喜欢，你真的无法想象冈德（dé）里会有（yǒu）一个不愉快的（de）结局。在这方面，这部电影没有《永恒的阳光》那么麻烦，也没（méi）有《永恒的阳光》那（nà）么阴郁虽然它会吸引（yǐn）几乎相同的观众，但可能不会（huì）让他（tā）们（men）达（dá）到同样的（de）程度。一、 另一（yī）方（fāng）面，我完全（quán）屈（qū）服（fú）了，这让（ràng）我赢得了好感，就像伍迪·艾伦（lún）在《每个人都说（shuō）我爱你》中所做的一（yī）样。

M、 冈德（dé）里证明了他可以（yǐ）在没有查理·考夫曼（màn）的情况下拍摄未（wèi）来的电影！他之前（qián）的（de）两次努力（几乎）完（wán）全由（yóu）考夫曼先生完成。现在（zài）他走出了阴影，向我们展示了他到底有多疯狂（kuáng）。这（zhè）部电影展示了（le）他在玩梦的主题。你所看到的是梦想还是现实？

你可以说（shuō）它（tā）确实浪漫化了一个懒（lǎn）惰（duò）的（de）梦想（xiǎng）家（jiā），但这不是重点。虽然这部电影确实让（ràng）你面（miàn）临一些（xiē）哲学问题，但你应该试着去看，去（qù）娱乐。。。至少是第一次！但是要小心，如果（guǒ）你不喜欢下面的（de）任何（hé）一个，这部（bù）电影不适（shì）合你（nǐ）！！！

永（yǒng）恒（héng）的阳光。。。

人性

成为约翰·马尔科（kē）维奇

改编（biān）本