第一部是《阿玛迪斯》，对我来说，这是有史以来最好的电影。这是我与所有其（qí）他电（diàn）影（yǐng）相比的电影，包括《教父》、《公民凯恩》和《辛德勒（lè）名单》等经典电影

《Amadeus》拥（yōng）有一切——出色的（de）演技、出色的电影技（jì）巧、出色的服（fú）装设计、出（chū）色（sè）的（de）音（yīn）乐制作、出色的布景设计（jì）、喜剧与（yǔ）悲剧（jù）的（de）完美结合，以及（jí）无数经典、令人难忘的台词，尤其是萨列里的台词（cí）。这部（bù）电影刚上映时，我在电影院里看过（guò）。我当时18岁（suì），这让我（wǒ）爱上了古典音乐。

导演米洛斯·福（fú）尔曼（màn）（Milos Forman）确实是一个奇（qí）迹（jì），因为他执导了不少电影，这些电影都（dōu）进入了我（wǒ）的前25名名（míng）单——《飞越布（bù）谷鸟巢》（One Flew Over the Cuckoo’s Nest）和《愤怒（nù）的时（shí）光（guāng）》（Ragtime）。那么，我（wǒ）有史以来最喜（xǐ）欢的歌（gē）曲（qǔ）出现在他的一部电影（yǐng）《头发》（Hair）中（zhōng），该有多合适（shì）呢？巧合（hé）？我（wǒ）想不是。这个人是个天（tiān）才，简单明了。他还让我根据《Ragtime》改编了一些剧本和小说。

导演米洛斯·福尔曼（Milos Forman）为（wéi）一部古装片（piàn）注入（rù）了大（dà）量能量。汤姆·胡斯的笑（xiào）声（shēng）很有感染（rǎn）力。然（rán）而，F·默里（lǐ）·亚伯（bó）拉罕才是这部电影的真正驱（qū）动力。正是他（tā）的嫉（jí）妒和心机为（wéi）莫（mò）扎特创造（zào）了深度。他年纪（jì）大了（le），这让（ràng）他对莫扎特的厌恶更加明显（xiǎn）。音乐是歌剧。它（tā）不仅美丽而宏伟，而且非常滑（huá）稽。这里还（hái）特别提到了（le）杰弗里·琼（qióng）斯。

莫扎特是一位音乐天才，他挑战了时代的保守观点（diǎn），认为什么是可以（yǐ）接受的（de）。在（zài）这（zhè）点上，他和早（zǎo）期的摇滚明星没（méi）什么（me）不同。正如他所呈现的那样（yàng），他是一个年轻、傲慢（màn）、自由的人（所以至少观众没有（yǒu）受到沉重、痛苦的（de）艺术（shù）家比（bǐ）喻的影响），几乎没有（yǒu）讨人喜欢（huān）的品（pǐn）质。诚（chéng）然，莫扎特这个人和他令（lìng）人难以（yǐ）置（zhì）信的（de）音乐之（zhī）间似乎有很大的差（chà）距，但我无法相信他（tā）像这里（lǐ）所看到的那样是个傻（shǎ）瓜；我不相信所陈述的个性。如果我（wǒ）们（men）有（yǒu）时间机器就（jiù）好了。

有一些好东西，比如一些好的表演。F·默里（lǐ）·亚伯拉（lā）罕（F.Murry Abraham）在（zài）他对（duì）安东尼奥·萨列（liè）里（Antonio Salieri）的微妙刻画中脱颖而出。在这部电影中，萨列里是一个悲剧（jù）人物。他（tā）是约瑟夫（fū）二世皇帝宫廷中受欢迎和尊敬的音乐家。贝多（duō）芬和舒伯特（tè）都是他的学生（shēng），我认（rèn）为萨列里在这部电（diàn）影中受到了一些不好的批评。索列利的折磨是为了认识到他的天赋和莫扎（zhā）特的纯（chún）粹天（tiān）才之间的（de）差异，这导致了嫉妒和敬畏之间的严重（chóng）冲突。我曾在工（gōng）作场所看到过这种情景，如果劣（liè）等党刚刚承认自己被枪杀了（le），这将是最（zuì）好的结（jié）果；结果很不幸，就像萨列里一样（yàng）。我认为杰弗里·琼斯作为约瑟夫二世皇帝特别（bié）有效。他可（kě）以从容（róng）地走在傲（ào）慢和（hé）真诚（chéng）之间。

歌剧片段的上演非常（cháng）精彩。事实上，一（yī）部只有延伸的（de）歌剧片（piàn）段的电（diàn）影，如此呈现，将是（shì）一个宝藏。在适当的情（qíng）况下（xià），莫扎特的音（yīn）乐起着核心（xīn）作用（yòng）。但他们从来没有让它玩过一（yī）段时间。特别令人恼火的是，《费加罗的婚（hūn）礼》最后一幕的演出（chū）被萨列里的（de）配音打断了（le）。难（nán）道他们不能至少抽出（chū）几（jǐ）分（fèn）钟让观众欣赏（shǎng）一（yī）首有史以来最美的音乐吗？如果这首曲（qǔ）子（zǐ）不能让任何人相信莫（mò）扎（zhā）特的天才，那么这种欣赏就没有希望（wàng）被（bèi）激发出（chū）来。至少他们（men）有足够（gòu）的理智（zhì），不会打断莫扎特葬礼上演（yǎn）奏（zòu）的（de）安魂曲中的拉（lā）克里莫（mò）萨。《魔（mó）笛》中（zhōng）的简短镜（jìng）头（tóu）让我想（xiǎng）要更（gèng）多（duō）——这些镜（jìng）头的英文翻译很巧妙。

这部电影制（zhì）作精良，令人赏心悦（yuè）目。这部（bù）电影获得奥斯卡（kǎ）服装设计奖实至名归（guī）——服装肯定是一笔（bǐ）很大的开支。拍摄的布（bù）景和建筑是一流的，营造了（至少（shǎo）对我来说）18世纪（jì）维也纳一定是（shì）什么样子的（de）感觉。一些场景是在（zài）莫扎特亲自指（zhǐ）挥（huī）的（de）歌剧院拍摄的。

现在如果（guǒ）你完全无视（shì）历史，这部电（diàn）影很好——非常好。布景和服（fú）装都很可爱，看起来就像是回到了18世纪。它在艺术指导、服装（zhuāng）设计、化妆、导演（yǎn）、音（yīn）响和其他技（jì）术（shù）类奖项上都当之无愧。F·默（mò）里·亚伯拉罕（hǎn）（F.Murray Abraham）是伟（wěi）大的纵容者萨（sà）列里（Salieri）——尽管他非常虚构。另一方面，汤（tāng）姆·胡斯（Tom Hulce）有时笑得可怕而刺耳（ěr），令人讨厌，我能理（lǐ）解为什么这部（bù）电影（yǐng）没有让他一跃（yuè）成为明（míng）星。如果没有这种笑声，他会好得多。

为什（shí）么他们不能创造一个关于（yú）虚构（gòu）人物的（de）故事，而不是虚构（gòu）真实人物的生（shēng）活？如果这样做的话，这（zhè）部（bù）电影在各个方面（miàn）都（dōu）会很出（chū）色。事实上，这是一个严重的刺激，任何人（rén）都想了解这部电影中刻画得如此糟糕的现实生活人物。那笑声。。。那狂笑必须停止！

关（guān）于这部值（zhí）得（dé）一看的电影，已经写了一百万篇评（píng）论，其（qí）中（zhōng）的重点是（shì）好的。而且（qiě）值得商榷。

第一，剧（jù）本更好。大概这部剧不（bú）能用电影（yǐng）技巧来达（dá）到效果，但这部电（diàn）影（yǐng）在（zài）电影方（fāng）面确实更进一步了。这是一部（bù）电影，不是改（gǎi）编剧。

第二（èr），这是不准确的。对当然这是（shì）一部以一（yī）位历史人物（wù）为（wéi）原（yuán）型的戏剧（jù）化电影。事实是很多的——天才男孩，赞助人，以及一般的音乐场景。这些小说（shuō）值得（dé）注意，主要是萨列（liè）里（lǐ）没有杀死莫扎特（没有证据（jù），只是（shì）闲聊）。萨列里没有在临终前转录莫扎特的（de）最后一首安魂曲。莫扎（zhā）特的妻子听起来（lái）不像是一个蹩（bié）脚的美国人。当（dāng）然

第三，歌剧以当代的（de）方式（shì）上演，就像干冰效应。场地是合适的，事实上，莫扎特（tè）的时代与我们的时代（dài）没有那么远，在更大的范围内（nèi）也没（méi）有。

说到场馆，整个维也（yě）纳看起来很（hěn）棒——因（yīn）为它实际上是布拉格。现在去布拉格，它会有同样的效果，尽管没有（yǒu）灰色的严重性。是的，莫扎特被埋在一（yī）个普通的（de）坟墓里。是的，他死于尚不确定的原因（有关可能（néng）的选择，请参见（jiàn）维（wéi）基百科）。是的，他非常（cháng）创新和激进。如果没（méi）有汤（tāng）姆·胡斯（Tom Hulce）的解释那么愚（yú）蠢，他（tā）在社交和（hé）音（yīn）乐上仍然是一个叛逆（nì）者。

这是一部好电影（yǐng）吗（ma）？是的，一部很棒（bàng）的电影。谁不喜（xǐ）欢？嗯，对历史（shǐ）剧有反感的人可能会，但即（jí）使在这里（lǐ），它也以如（rú）此疯狂、有（yǒu）趣、有趣的能量放大，我不（bú）知道为什么它不会（huì）吸（xī）引人们。最终，虽然（rán）有一些短（duǎn）剧基本上（shàng）是直剧，但也（yě）有一些持续的故事。如果你讨厌（yàn）讨厌歌剧，你（nǐ）可能只能惊（jīng）叹于布景和疯狂的（de）人群（qún）。

这里（lǐ）没有（yǒu）一个坏演员（yuán），也没（méi）有一个糟糕的时（shí）刻。还（hái）有音乐，音乐！太棒了。值得注（zhù）意的是，这（zhè）些表演是20世纪莫扎特表（biǎo）演的高潮——内维尔·马里纳爵士领导他的著名乐团。同样，歌剧的制作也是由那个时代的（de）一（yī）位（wèi）伟大（dà）的天才（cái）特维拉·塔普（Twyla Tharp）完成（chéng）的。导演米洛斯·福尔曼（Milos Forman）的简（jiǎn）历很短，但令人印（yìn）象深刻，其中包括《头发》（Hair）作为（wéi）一（yī）种（zhǒng）先驱，《飞越布谷（gǔ）鸟巢（cháo）》（One Flew over The Cuckoo’s Nest）作为某种（zhǒng）更高能力的证明。（不过，福（fú）尔曼并不是（shì）一直都是众矢（shǐ）之的，尤（yóu）其是他的《戈雅的幽灵》（Goya’s Ghosts），它的结构与《阿玛迪（dí）斯》（Amadeus）相似，围绕（rào）一（yī）位（wèi）真正的反叛艺术家建立了一个大世界（jiè）。）

总之，这是一部精彩的电影，一次真正可爱的（de）经历，拍（pāi）摄精美，构思强烈，表（biǎo）演沉着（F·默里（lǐ）·亚伯拉罕饰演的萨列（liè）里无论老少（shǎo）都是一个（gè）奇迹）。它是（shì）用一些有史（shǐ）以来最有力、最坚（jiān）决（jué）的（de）音乐（lè）分（fèn）层的。

如果你“喜欢”古典音乐，这部电（diàn）影就没有什么不喜（xǐ）欢的了。你会发现一个很棒的（de）故事和很多让你（nǐ）陶醉（zuì）的音乐。如果你不是真正喜（xǐ）欢（huān）古典音（yīn）乐，而（ér）是（shì）在看（kàn）故事，你可能会发现电影（yǐng）有点长（zhǎng），有（yǒu）些部分突出音乐（歌剧场（chǎng）景（jǐng））有点（diǎn）长。我是后者，但（dàn）这部电影仍然（rán）保持（chí）着你的兴趣（qù）。

这部电影（yǐng）的一个有趣之处是（shì），萨列里（lǐ）告诉他与莫（mò）扎特竞争的故事（shì），作（zuò）为对牧师的一种（zhǒng）忏悔，因为这位（wèi）宫廷作（zuò）曲家因试图自杀而被送往精神病（bìng）院。而且，虽然短暂，但避难场所的场景令人心寒。我认为电影中的闪回技术（shù）被过度使用，但对于讲述这个故事来说是（shì）完（wán）美的，因为它可以让萨利里（亚伯拉（lā）罕）有效（xiào）地讲述（shù）故（gù）事（shì），从而有助于理（lǐ）解他的感受（shòu）和动机。我们可能有（yǒu）点难以理解，萨列里认为他（tā）的（de）音乐天赋是他对上帝的忠诚（chéng）的产物——当然，这是一个不同的时代。莫扎特桀骜不（bú）驯、淫荡（dàng）的一般行为（wéi）令我吃（chī）惊，在我看完电影（yǐng）后的轻松阅读中（zhōng），似乎准确地（dì）描绘（huì）了这一点。因此，萨列里（lǐ）痛（tòng）苦（kǔ）的根源——上（shàng）帝似乎（hū）赋（fù）予了（le）粗鲁而令人厌恶的莫扎特（tè）天赋，同时几乎绕过了虔诚的萨列里的严肃（sù）努（nǔ）力。我确（què）实（shí）觉得莫扎特孩子（zǐ）气的尖叫很有趣。萨列里（lǐ）开始相信（xìn）上（shàng）帝在（zài）利用莫扎特的（de）天才残（cán）酷地嘲笑（xiào）萨（sà）列里。因此，萨列里策划（huá）了（le）杀（shā）害莫扎特的（de）阴谋，尽管莫扎特实际上死于衰竭（？）——这部电影根本不清楚死亡的真正原（yuán）因（也不（bú）清楚莫扎特一生中所经历的许多医疗斗（dòu）争）。特别是（shì）考虑到这（zhè）部电（diàn）影（yǐng）的长度，我（wǒ）希望萨列（liè）里能多讲几分（fèn）钟（zhōng）关于莫扎特葬（zàng）礼和葬礼的对话。。。只是（shì）从一个更（gèng）容易理解（jiě）的（de）角度来（lái）看，为什么在那个时代，无名（míng）葬在一个乱（luàn）葬坑里很常见？有趣的是，汤姆·胡斯（Tom Hulce）和F·默里（lǐ）·亚伯拉罕（F.Murray Abraham）都（dōu）获得了奥斯卡金像奖提名（后者获奖），但两人都没有在电影事（shì）业上取得辉（huī）煌成就。这部电影总共（gòng）获得了8项奥斯卡奖，这是当之无愧的。

然而，《Amadeus》试（shì）图（tú）以复仇的方式推翻这（zhè）一陈词滥调（diào）。早（zǎo）期场景中（zhōng）所描绘的（de）莫扎特是一位生活中最不受折磨的天（tiān）才（cái），他显然热情开（kāi）朗，丝毫不怀疑自己的天赋。备受（shòu）折磨的角（jiǎo）色是他的（de）对手（shǒu）安东尼奥·萨列里，但（dàn）萨列里不（bú）是（shì）天才；在他自己的心目中，他（tā）是一个（gè）无可救药的平（píng）庸之（zhī）辈，除了莫（mò）扎（zhā）特的才华外（wài），他（tā）的（de）才华显（xiǎn）得微不足道。

1823年，在莫扎特（tè）去世很久之后，现在已经年迈的、半疯的萨（sà）列里向一位牧（mù）师忏悔（huǐ），讲述（shù）了这个故（gù）事。作（zuò）为一个年轻人，虔诚的萨列里发誓，如果上帝让他成为（wéi）一（yī）位伟大的作曲家，他将过上纯洁、高尚（shàng）的生活，并将他的才能用于上帝（dì）的荣耀。起初，萨列里相（xiàng）信（xìn）他的誓（shì）言已经被接受。他很快成名，被（bèi）任命为约瑟（sè）夫二世的宫廷（tíng）作曲家（jiā）。然而，当莫扎特抵达维也纳时，萨列里意识到（dào）这位年轻人的音乐（lè）具（jù）有他（tā）自己无法比拟的超（chāo）凡魅（mèi）力。

萨（sà）列里（lǐ）对对手（shǒu）的态度并（bìng）非（fēi）单纯的嫉妒。如果莫扎（zhā）特是一个有着自己简（jiǎn）朴（pǔ）、清教（jiāo）风（fēng）格的人，萨列里几乎（hū）不（bú）会对他那么反感。然而，莫扎特（tè）远（yuǎn）非（fēi）清教（jiāo）徒。他不是一个坏人，但他很年轻，这是一个年（nián）轻人的缺点——鲁莽、过分自信、下（xià）流（liú）幽默感、对（duì）漂亮女（nǚ）孩的（de）敏（mǐn）锐眼（yǎn）光和对（duì）权威的缺乏尊重。（实际上，最后两个根本不是真正的（de）错（cuò）误）。他最惹（rě）人（rén）生气的特点是他笑（xiào）得（dé）很高，像一只咆哮的蠢驴。然而，在（zài）萨列里（lǐ）眼中，莫扎特是一（yī）个粗俗的暴发户，一个淫秽的、痴迷于性的男孩。萨列里认为（wéi）上帝欺骗了他，剥夺了他（tā）应得（dé）的音乐天赋，并（bìng）将（jiāng）其（qí）送给（gěi）了一个不值得的（de）接受者。（标题很（hěn）恰当；Amadeus不仅是莫扎特的（de）中间名，也是拉丁（dīng）语（yǔ）中“上帝的（de）至爱”的意思）。因此（cǐ），萨列里策划了（le）一（yī）场针对莫扎特和上帝的恶魔般的复仇（chóu）。

导演米洛（luò）·福尔曼（Milo Forman）勇敢地决定让（ràng）鲜为人知的演员（yuán）出演三个主要角色，F·默（mò）里·亚伯拉罕（F.Murray Abraham）饰演萨列里（Salieri），汤（tāng）姆（mǔ）·胡斯（Tom Hulce）饰演莫扎特，伊丽（lì）莎白·贝里（lǐ）奇（Elizabeth Berridge）饰演莫扎特美丽的年轻（qīng）妻（qī）子康斯坦茨（Constanze）。然而，在每（měi）一（yī）种情况下，这（zhè）一决定都得到了令人钦佩的回报。康斯坦茨有时受到传记作家的负面（miàn）报道，但在这里，贝里奇（qí）将她（tā）描绘成（chéng）意志坚强、充满爱心（xīn）和善良（liáng）的人。

亚伯拉（lā）罕和胡斯都获得了（le）奥斯卡最佳男主角提名，而最终获奖的是亚伯拉（lā）罕（hǎn）。尽管亚（yà）伯拉（lā）罕是一个（gè）忧郁、忧郁的萨列里，一个被偏执的（de）仇恨吞噬的（de）人，但我仍然认为胡斯应（yīng）该（gāi）打（dǎ）败他。早期场景中鲁莽（mǎng）的年轻蠢（chǔn）驴和（hé）后期场（chǎng）景（jǐng）中的莫（mò）扎特之间有（yǒu）着明显的对比——一个更（gèng）加成（chéng）熟、严肃的家（jiā）庭男人（rén），他已经学会了（le）责任的含义，并且第（dì）一次开始感到担忧——关于（yú）他的（de）财（cái）务、健康和事业。胡斯的（de）成就在（zài）于，他不仅使（shǐ）这（zhè）两位墨家同样可信，而且表明他们（men）不是两个不同的个（gè）体（tǐ），而（ér）是（shì）同一（yī）复（fù）杂（zá）人格的两（liǎng）个方面。杰弗（fú）里·琼斯（sī）（Jeffrey Jones）饰演（yǎn）兢兢业业、笨手笨脚、乐音（yīn）失聪的约瑟夫大帝（Emperor Joseph），罗伊·多特里斯（sī）（Roy Dotrice）饰演莫（mò）扎特专（zhuān）制的父亲（qīn）利奥（ào）波德（Leopold），也有不错的表演。

《阿玛迪（dí）斯》并不是，也不是一部真实准（zhǔn）确的莫扎特传（chuán）记片（piàn）。正如彼得·沙弗（Peter Shaffer）所知（zhī），他写了剧本（běn）和剧（jù）本（běn）所（suǒ）依据的剧本（běn），但（dàn）并没有真正的证据表（biǎo）明萨（sà）列里对莫扎特嫉妒不（bú）已，也没有任（rèn）何证据支（zhī）持他谋杀莫扎特的古老传说（shuō）。事实上，他并不（bú）是一个独身（shēn）的（de）清教徒——他有一个妻子、八个孩子和一个情妇。Shaffer将这个传说作为虚构故事的基础，该故事探讨了（le）艺（yì）术创造力的本质以及人与上帝（dì）之间的关系等复杂问题。

这部电（diàn）影理（lǐ）所当然地获得了1984年奥（ào）斯（sī）卡（kǎ）最佳影片奖；事实上，在我看来，这（zhè）是（shì）80年代最好（hǎo）的电影之一。它在多个层（céng）面（miàn）上发（fā）挥（huī）作用——作为一部再现（xiàn）18世纪晚期欧洲的豪华（huá）“传统电影（yǐng）”（布景和（hé）服（fú）装都特（tè）别精致），作为（wéi）对哲学问题的智（zhì）力探索，作为一部表现出（chū）色的人类（lèi）戏剧，作为一个伟人的虚构研究，包含（hán）了莫扎（zhā）特最伟大的音（yīn）乐。

这部电影有一个（gè）奇怪的副（fù）作用。它可能会谴责萨列里作为一个嫉妒的小作曲家而永远臭名昭著，他应（yīng）该为（wéi）一位伟（wěi）大（dà）作曲家的死亡负（fù）责。相反，这似乎导（dǎo）致了（le）人们对他的作（zuò）品的兴趣（qù）的恢复；他现在肯定比1984年更出名。许（xǔ）多（duō）音乐家现在认（rèn）为他远不止是“平庸的守（shǒu）护（hù）神”。萨列里（lǐ）死（sǐ）后很长一段（duàn）时间，上（shàng）帝可能已（yǐ）经（jīng）应（yīng）允（yǔn）了他的祈祷。10/10